斯蒂芬·金认为小说是作者与读者之间基于想象的心灵感应。小说至少得写梁高。第一稿是作者的白日梦，由情境而不是情节推动。设定好情境，任务会自行展开性格，自行展开情节。作者不是操纵者，而是记录者。第一稿完成后，作者在其中寻找自然呈现的模式如象征或主题，发现，打磨，突出。故事是花事，把它挖掘出来。
以下这些是斯蒂芬·金谈写作的读书笔记。个人只摘取了对我个人帮助较大的一些笔记，括号内的话为个人理解。
1.
不要想着“改进”你的词汇。用浮现的第一个词，只要它准确，有色彩。
2.
拙文往往是恐惧的产物：恐惧读者不理解你的用意。
3.
不要想着一个句子怎么开始怎么结束，让它自己完成。所以，写完一定要改。不要迷信一挥而就，它只是个传说。
（在写第一遍的时候，不要想着词汇是否适合，也不要纠结这句话是否合适，只管写下去，用最快速的速度将脑海里的画面先成形，然后在第二遍修改时，精雕细琢，去除糟粕。）
4.
不要滥用超短句组合，但使用得当则力感和情感十足。写作就是引诱，对话是引诱的一部分。
5.
段落比句子更有资格当文章的基本元素。连贯性在这里起步，字词在这里获得意义。
6.
你没法把一个坏作者变成还行的作者，也没法把一个好作者变成伟大的作者，但还行的作者努力之下还是能成为好作者的。
7.
想当作者的话，多读，多写。没有时间读书的人，一定也没有时间写作。不如算了吧。
8.
斯蒂芬·金一年读70-80本书，大部分是小说。不是为了学习怎么写，是喜欢读，并学习在其中。坏小说是比好小说更好的老师。坏小说告诉你什么不能干，也启发你，“我绝对能写得比这好”。好小说击倒你，让你充满绝望，没有被好小说击倒过的作者永远也击倒不了别人。
（这句话绝对的刺激到我。）
9.
多写比少写好。可以不写，但一旦开始写某部小说，写完之前不能中断，每天都要写，否则任务不再鲜活，情节不能靠其张力自我完成。
（正努力中）
10
写小说是创造性地睡觉，是做白日梦。把世界关在门外，创造一个最适合你做白日梦的环境。缪斯什么时候来不知道，别等了。先坚持定量做梦，每天不达目标字数不能开门。
11
写自己想写的东西，加入自己的体验、知识、推测和幻想。不要看斯蒂芬·金成功就照着他写。
12. 小说有叙述，把故事从A推到B，最后到Z；有描写，让读者身临其境；有对话，让人物活过来。
13
最有意思的情境往往可以用如果句式来表达：如果一个女清洁工杀了人却没被怀疑，但被怀疑杀了另一个她没杀的人，接下来会发生什么？
14.
描写开始于作者将要写的东西视觉化，并将其变成文字。它开始于作者的想象，完成于读者的想象。斯蒂芬·金不描写人物的相貌和衣着，用不着。描写最突出的东西，其他的读着会用想象补足。地点和场景描写更能将读者带入。
15.
小说离不开比喻，但不要写“他像老虎一样勇敢”这种的东西了。“这根烟抽起来味道像掏粪工的衣服”，就还不错。
16.
好的描写，有新鲜，鲜明的画面感，用简单的词干净地表达出来。
17.
对话：但凡能展现的，绝不直接说出来。对话时展现人物性格的最好载体。能写好对话的作者往往在生活中是好的对话者。
18
象征和主题：情境驱动故事，完成小说初稿，再看有没有出现有价值的模式——象征或主题。有的话，在第二稿里打磨它，完善它，突出它。不要搞错顺序，先有故事，后有主题；主题先行则没有好的故事。
19
小说的第二稿一定要比第一稿至少短10%